Давыдова Алла Семеновна

1946, Ленинград

ВОЗДУШНЫЕ ПУТИ
                У Б. Пастернака воздушные пути – это «пути, установленные на уровне, достаточном для прохождения всяческих границ, как бы они ни назывались». Именно они и являются путями творчества, которые прокладываются художником. Таковы «воздушные пути» Аллы Давыдовой, заслуженного художника Российской Федерации. Доказательством тому – нынешняя экспозиция, где представлены живописные работы последнего десятилетия. В них, циклично организованных, наблюдается нарушение и легкость «прохождения всяческих границ».
Во-первых, границ, разделяющих искусства. Об этом свидетельствует театральный и музыкальный циклы. Впечатления, полученные в зрительном зале, приобретают свой живописный эквивалент, раскрывают режиссерские «умыслы» и тайные смыслы «сценической чуши». В работах А. Давыдовой обнаруживается тот редкий баланс, который устанавливается между исходной «сценической натурой» и свободой живописной интерпретации. В них легко угадываются мизансцены постановок  П. Бауш, Дж. Ноймайера и П. Штайна. Обычное присвоение зрителем сценических образов в этом случае способствует прокладыванию «воздушных путей». И тогда, как это случается в конгениальном поэтическом переводе, они приобретают новые значения – ту «смысловую перспективу», которую выстраивает сам художник.
«Прелестью самобытного смысла», по Б. Пастернаку, в работах А. Давыдовой наполняется и музыка. Следуя за Б. Бартоком и преодолевая межвидовые границы, художник прокладывает новые «воздушные пути». В «Klagelieder», «Allegrobarbaro» и «Akekszakalluhercegvara» монохромностью палитры достигается эффект необратимости трагедии, которая, если сослаться на утверждение Р. Барта, есть всегда бесстрастный протокол.
                Цикл «Фонтаны Рима», восходящий к «Фонтанам» О. Респиги, – это живописный эквивалент Барокко, с его избыточной декоративностью, динамизмом, контрастностью и гиперболичнотью значимых элементов. А. Давыдова в свободе обращения с цветом, в драматически напряженном сопоставлении объемов, в смысловой значимости изображенных объектов открывает в своем даровании черты «барочного живописца», монументально мыслящего и стилистически утонченного, тяготеющего к символическим обобщениям и внимательного к деталям.     
                Во-вторых, «воздушные пути» творчества позволяют преодолеть межгосударственные границы, создавая собственную «живописную географию». Доказательством этого является цикл работ «Города», где псевдоготика Мюнхена сопрягается с «пламенеющей» готикой Праги, а испепеленный солнцем Лиссабон с Ригой, «утопающей в прохладе балтийской ночи».
В третьих, границы, установленные временем. «Воздушные пути» прокладываются в глубины античной эпохи. Художником она не реконструируется в ее научной достоверности, а воссоздается в деталях, в «остатках-останках» руин, сохраняющих дух «исторической подлинности». «Руины» А. Давыдовой – это, как «LeSacreduprintemps» И. Стравинского – В. Нижинского, когда архаическое, «доцивилизационное» говорит языком авангарда. Античность А. Давыдовой воссоздается через призму художественного опыта ХХ века, в частности беспредметной живописи. Фрагмент руины, деталь скульптурного объекта приобретает смысловую мощь и значимость абстрактной композиции, где «цветовой намек» и  «школьная неопровержимость» простых геометрических фигур визуально удостоверяет удаленную во времени эпоху.
Следуя «воздушными путями» и преодолевая «всяческие границы», обретается  та непозволительная свобода бытия и то счастье творческого произвола, которые обычно являются мечтой всякого художника.
В.Ю. Панасюк,
доктор искусствоведения

Коллекции:

 
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
Всероссийский музей декоративно-прикладного и народного искусства, Москва
Музей-заповедник «Царицыно», Москва
Государственный музей истории Санкт-Петербурга
Государственный музей «Царскосельская коллекция», Пушкин, Санкт-Петербург
Новый музей Аслана Чехоева, Санкт-Петербург
Мурманский областной художественный музей, Мурманск
Самарский областной художественный музей, Самара
Лебединский городской художественный музей имени Б.К. Руднева, Лебедин, Украина
И в частных собраниях Великобритании, Германии, Латвии, Литвы, США, Финляндии, Франции